鈍感というか眼中にないんじゃないか？

strさんの
http://d.hatena.ne.jp/str017/20091210
の鈍感主人公についてなんだけど、
別ににゃんこいの主人公って鈍感ではないと思うんだ。

にゃんこいの主人公にはもうはっきりとした「本命」がいて、
その本命しか見えてないというだけで、
幼馴染に対して鈍感というよりも、
眼中にないって感じだと思う。

これは同じハーレムアニメのけんぷファーにも言えること。
あれも「本命」がいるために他が見えてない。

ではなんで彼らを鈍感と感じるかというと
それは、視聴者は主人公に感情移入するにも関わらず、
視聴者と主人公には情報の格差があるからだ。

例えば「にゃんこい」で言えば、
視聴者は幼馴染の心情をモノローグという形で聞いている。
幼馴染がどれくらい主人公が好きかを知っている。
でも主人公にはその情報はない。
あくまで、主人公から見た情報しか主人公は持ってない。
そのギャップは常に意識しないといけないで、
そんなことを考えながら見ている人はほとんどいないだろう。

また、「本命」に対する主人公の気持ちに感情移入出来るかは、
視聴者の好みによる。

時々「なんで主人公はこんなヒロインを好きなのか分からない」
という様な感想を聞くが、
異性の好みなんて人それぞれなんだから、
それをとやかく言ってもしょうがない。

これを演出する側から逆に見るとこうなる。

・主人公の持っている情報を視聴者に伝えて、情報のギャップを緩和する必要がある。（客観的アプローチ）

・主人公の「本命」への思いに説得力を持たせるために、視聴者が納得するだけのヒロインを魅力を表現する。（主観的アプローチ）

この両輪が巧くいっていると、主人公に対してスムーズに感情移入できる。

これに対して、感情移入を否定する演出ならば、
そもそも主人公の本心を見せない手法をとるだろう。
いわゆる群像劇だ。

わかりやすいところで言うと「ハチミツとクローバー」の笠井監督なんかは
この系統。
前回紹介した五十嵐卓哉やDTBの岡村天斎なんかもそうですね。

時間ないからこんなところで